La docu(ciencia)ficción como máquina de circulación de afectos. Música, vibración y temporalidades desarticuladas en Branco Sai, Preto Fica (2014)
Palabras clave:
Ciencia ficción documental, música, vibración, afecto, memoriaResumen
Este artículo analiza el potencial político y afectivo de las temporalidades desarticuladas en el documental ficcional Branco Sai, Preto Fica (2014) de Adirley Queirós. Considerando el proyecto del director de fabular una memoria de y desde la periferia, en esta película se considera la relación singular de los personajes/actores con la performance de la música y la máquina del tiempo como “vibratoriums” que permiten una circulación empoderadora de afectos. Así, a partir del “melancolizar” y del agenciamiento del odio las dos víctimas de la violencia policial logran destruir el futuro y romper con el optimismo cruel de la utopía modernista brasileña.
Descargas
Citas
Almeida, Carol. 2015. “Entrevista: Adirley Queirós, Fora de quadro, Disponível em: https://foradequadro.com/2015/03/19/entrevista-adirley-queiros-diretor-de-branco-sai-preto-fica/ [Acesso em 30 de julho de 2019].
Attali, Jacques. 1995. Ruidos: ensayo sobre la economi?a poli?tica de la mu?sica. Me?xico: Siglo Veintiuno.
Baron, Jaimie. 2014. The Archive Effect: Found Footage and the Audiovisual Experience of History. London: Routledge.
Benjamin, Walter. 2004. “Sobre el concepto de Historia”. En: Tesis sobre la Historia y Otros Fragmentos. México: Contrahistorias.
________.. 1990. Infancia en Berli?n hacia 1900. Madrid: Alfaguara.
Berlant, Lauren. 2020 [2011]. El optimismo cruel. Buenos Aires: Caja Negra.
Boiola, Karina. 2019. “Brasilia: representaciones, narrativas y cartografías afectivas de una ciudad desdoblada”, Buenos Aires: Mimeo.
Branco Sai, Preto Fica. 2014. Direção: Adirley Queirós. Produção: Simone Gonçalves, Adirley Queirós e Denise Vieira. Brasil. Produção CEICINE / Cinco da Norte Serviços Audiovisuais. 90 min.
Connor, Steven. 2008. “The Shakes: Conditions of Tremor” The Senses and Society 3(2): 205-220.
Deleuze, Gilles. 1986. La imagen tiempo. Estudios sobre cine II. Barcelona: Paidós.
Depetris Chauvin, Irene. 2017. “Líneas de fuga. Música y (des)afecto en las ficciones de Martín Rejtman”. En: Carreño, Rubí (ed.), La rueda mágica: ensayos sobre literatura y música, Santiago de Chile: Ceibo Ediciones, 299-314.
________. 2016. “Ter saudade até que é bom. Música y afectividad en dos documentales brasileños recientes”, 452ºF 14: 45-68.
________. 2015. “Los cuerpos de la música”, Informe Escaleno. Dossier Afectos (mayo).
________. 2012. “Voice, Music and the Experience of the Neutral in Martín Rejtman’s Fictions”, Hispanic Issues 9: 214-236.
Dery, Mark. 1995. Black to the Future: interviews with Samuel R. Delany, Greg Tate, and Tricia Rose. Disponível em <https://thenewblack5324.files.wordpress.com/2012/08/markdery-black-to-the-future.pdf >. Acesso em 22 de julho de 2019.
Didi-Huberman, Georges. 2007. “El archivo arde” / “Das Archiv brennt”, en Didi-Huberman, Georges y Ebeling, Knut (eds.), Das Archiv brennt, Berlín: Kadmos, 7-32.
Flatley, Jonathan. 2008. Affective Mapping: Melancholia and the Politics of Modernism. Cambridge Mass: Harvard UP.
Gershon, Walter S. 2013. "Vibrational Affect Sound Theory and Practice in Qualitative Research". Cultural Studies ? Critical Methodologies 13(4): 257-262.
Goodman, Steve. 2012. Sonic warfare: sound, affect, and the ecology of fear. Cambridge, Mass: MIT P.
Gordillo, Gastón. 2014. Rubble. The Afterlife of Destruction. Durham: Duke UP.
Grossberg, Lawrence. 2006. “IS There a Fan in the House?: The affective sensibility of fandom”. En P. D. Marshall (Ed.), The celebrity culture reader. New York: Routledge, 581–590.
Guimarães, Víctor. 2013. “O desvio pela ficção: contaminações no cinema brasileiro contemporâneo”. Devires, Belo Horizonte 10(2): 58-77.
Huyssen, Andreas. 2007. “La nostalgia de las ruinas” Punto de Vista 87: 36-42.
Jameson, Fredric. 2005. Arqueologías del futuro: el deseo llamado utopía y otras aproximaciones de ciencia ficción. Madrid: Akal.
Kassabian, Anahid. 2016. Ubiquitous listening: affect, attention, and distributed subjectivity. Berkeley: U. of California P.
________. 2009. Hearing film: tracking identifications in contemporary Hollywood film music. New York: Routledge.
Labelle, Brandon. 2008. "Pump up the Bass. Rhythm, Cars, and AuditoryScaffolding" The Senses and Society 3(2): 187-203.
Mesquita, Cláudia Cardoso. 2015. “Mémoria contra utopia. Branco sai, preto fica (Adirley Queirós,2014)”, XXIV Encontro da COMPÓS, Brasília. Disponível em http://www.compos.org.br/biblioteca (Acesso em 30 de julho de 2019).
Nancy, Jean-Luc. 1997. The sense of the world. Minneapolis: U. of Minnesota P.
Prysthon, Angela. 2015. “Furiosas Frivolidades: Artifícios, Heterotopias e Temporalidades Estranhas no Cinema Brasileiro Contemporâneo”. Revista Eco Pós 18 (3): 1-9. Disponível em: https://revistas.ufrj.br/index.php/eco_pos/article/viewFile/ 2763/2340 [Acesso em 30 de julho de 2019].
Rancière, Jacques. 2005. La fábula cinematográfica, Barcelona: Paidós.
Richter, Gerhard. 2007. Thought-images: Frankfurt School writers' reflections from damaged life. Stanford: Stanford U. P.
Ridout, Nicholas. 2008. “Welcome to the Vibratorium” The Senses and Society 3(2): 221-232.
Steinskog, Erik. 2018. Afrofuturism and Black Sound Studies. Cham: Springer International Publishing.
Souza, Lucas Henrique. 2016. “Bomba explode na cabeça e estraçalha ladrão: o estilo gângsta do cinema de Adirley Queirós” Palimpsesto 10.7 (junio-diciembre): 91–99.
Suppia, Alfredo. 2017. “Acesso negado: circuit bending, borderlands science fiction e lo-fi sci-fi em Branco Sai, Preto Fica”. Revista Famecos 24.1.
Suvin, Darko. 1984. Metamorfosis de la ciencia ficción. México: FCE.
Thompson, Marie y Ian Biddle (eds.) 2012. Sound, Music, Affect: Theorizing Sonic Experience, London: Bloomsbury Academic.
Trower, Shelley. 2008. “Vibratory Movements” The Senses and Society 3(2): 133-135.
